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美術高考色彩(水粉)畫法、秘籍

[ 整理:美術高考網   時間:2011-09-06 09:44:34    來源/作者:美術高考網 ]

△構圖:定位適當,主次分明,對比鮮明,關系協調,盡量做到自然別致,富有充滿生活氣息的新鮮感和完整性。

△由于整體畫面比較亮,應先刷一層暖色的底色。//由于底色是暖色,所以畫面上的色彩可以為偏冷。

△從背景畫起較好,鋪色時不要把物體填滿,要留有空白,使畫面有透氣感,不可畫得太鮮艷。

△鋪大色調時,用水要多一點;在畫暗處、虛處和遠處時,也要略多一些,以增強其虛遠感和透明感,但不宜過多,以免引起水漬。

△水粉有一定的覆蓋力,若使用不當,來回拖涂,會使底色泛起,造成色彩污濁。

△調色要從整體去決定每塊顏色,千萬不可孤立地看一塊,調一塊,畫一塊。

△色澤鮮明,飽和度高,力度高強;反之,灰色,純度低的,力度就弱。

△對畫面色彩節奏的安排上,既要有所控制,又要相對的自由。可以是激烈的,也可以是平穩的;可以是高亢的,也可以是低沉的;可以是開門見山的,也可以是迂回曲折的,應根據情緒表達的需要。

△可以推厚以顯示凝重感,也可薄涂有潤澤感和輕松感;可以有流淌的靈動感,也可以求虛幻的朦朧感。

△凡高的許多作品就是利用筆觸的方向變化給人眩暈的動感。

△通過明度、純度,形成有主有次、有強有弱、有虛有實的效果。

△某色中調入的白色,明度增強,純度減低。

△大面積色彩純度宜弱,小面積色彩純度宜強,一大一小,一弱一強,才使畫面色彩趨向和諧。紅與綠是互補色,本來對比很強烈,由于兩者面積懸殊,如大面積紅和一點綠的組合不但不刺激,反而顯得特別和諧。

1、平光,能使物體固有色凸現,從而使畫面色塊明確,色彩明麗而響亮。在平光的照射中整體靜物會產生近、中、遠的光線推移,把握這種推移,會使畫面色彩在光線的作用下產生層次感。2、側光,從側面過來的光,能顯現出物體較強的立體感,便于塑造結實的物體。3、逆光,在色彩上最容易表現出特殊的效果。重在暗部色彩要得透明,不可太黑。

△整體出發,是整體控制局部,局部服從整體、充實整體。整體是綜合,局部是分析;整體致廣大,局部盡精微;整體重印象,局部求深入;整體求統一,局部求精彩。沒有局部對細節的刻畫,哪有畫面的精彩?局部如果干擾了整體,那么畫得再精彩也不可取。

△要明確大的調子,在大調子的控制下進行局部細節的描繪。從明度上要確定是亮調子、高調子、低調子還是不明不暗、不高不純的灰調子;從純度上要確定它的色彩是飽和濃艷還是沉穩柔和;從冷暖上要確定是冷調子還是暖調子。

暖色:紅、橙、黃;:青、藍、紫;綠色居中

△灰色放暖色上顯冷,放冷色上顯暖。

△某塊顏色畫得太冷了,只要把它周圍之色變冷,那么它的表現就準確了;反之……。關鍵還在于與其它顏色的相互對比。和諧是最高境界。

△紅色能使人歡樂和激動,黃色能給人帶來愉快和光明,藍色表示幽靜、寂寞和憂郁,灰色耐人尋味。

△不是主體物(雖然在前方),應用大筆概括出暗部、灰部和亮部之間的關系。

△在逐漸深入的過程中,如采用厚畫法,筆蘸色飽滿,下筆有力,筆觸明顯,則能表現形體轉折與結實厚重之感。

△兩個瓷罐的前后和距離,是由色的深淺、冷暖通過色彩變化顯示出來的。

△近處、實處、高光處,“白”要多一些,以突出鮮明感和結實感;暗部、陰影和色彩傾向性較強的中間層次等處,可少用或不用白色,改用粉綠、檸檬黃等色,這些色比白色更鮮明、透氣,其傾向性也強一些;濫用白色易使色彩渾濁、粘滯和“粉氣”。

補色:紅與綠,黃與紫,藍與橙。

△補色:1、對比兩色并列,雙方的色相明度都有加強,如紅者更紅,綠者更綠。2、有此一方,必有其對方。以一個深紅蘋果為例,在蘋果的明暗線上,投影邊緣處應當有與紅相對的綠色部分,在邊緣四周也應有適當的淡綠成分混在背影色中。3、在光照下,物體本身的色彩與物體的投影會產生一定的補色關系,如一塊黃布,投影色往往會略顯紫色。

1、同類色調,相距60度以內,具有色彩柔和的特征。2、鄰近色調,相距90度的兩色。具有溫和,含蓄的特征。3、對比色調,相距120度的兩色,具有優雅、沉著的特征。4、準互補色調,相距150度,如:紅/黃綠、紅橙/綠、橙/藍綠,具有絢麗、響亮的特征。5、互補色調,相距180度,此色調對比最強烈,力度最強。

△把一個橙色的橘子,放在藍紫色的襯布上,這樣顯得又暖、又亮、又鮮艷,如果把襯布換成金黃色的,那么橘子就變成又冷、又暗、又灰了。

△造成“”的原因:1、隨便調白色,使色彩純度減弱,缺乏色彩向性。2、找不到暗部與亮部、陰影與受光的對比,色彩對比十分缺乏,尤其是深色不夠深。3、缺乏對鄰近色的純度分辯能力,求助于調用白色的多寡來區分色彩。4、筆不干凈。5、摻水過多。

△造成“”的原因:1、色彩局部突出,缺乏統一的主色調。2、誤認為色彩越多越好。3、一味注重細小色彩的變化,喪失了物體大的色彩冷暖關系及色調總傾向。

△造成“”的原因:調配顏色的品種過多,多則混雜。

△造成“”的原因:不注意畫面上的暗部、中部、亮部的大關系。

△黑、白、灰、金、銀、深色、亮灰色,具有與其它任何色彩相調和的特征,常用于在對比中進行間隔,過度,使畫面色彩調和。

△比如樹葉,每片葉子都有顏色的差別,還有受光、背光、高光、反光等等光色變化的區分,肉眼分辯的色差與現實中的色差相距甚遠。

從色相看,越近色彩越明顯,越遠色彩越微茫;從明度看,越近,暗與亮的反差越大,變化更豐富,體積感更強,遠則相反;從純度看,越近純度越高,越遠純度越低;從色感看,暗色、亮色、純色有前進感,冷色、暖色、灰色有后退感。

△西紅柿要畫出冷光,不可太紅。

△如酒瓶在畫面中屬于陪襯物,要畫得深些,以此來襯托前面的亮色。

△蔥、菜的綠色不可畫得太翠,應有意把它畫得粉嫩一些。

△一串葡萄……,然后在光照較弱的地方畫上幾顆。整體為亮色調基礎上,葡萄顯得顏色較重,這時要把色彩畫重以增強對比。

△白色水果盤在整個畫面中的色彩應偏灰冷,以襯托色彩鮮亮的水果,近處的水果色彩較為鮮明,而遠處的紅色蘋果則偏冷顏色,有后退感。可畫幾片葉子,以保持自然性與豐富感,其它的水果只要畫出大塊的明暗關系即可。

△香蕉屬于立方體,要分出亮與暗的大面,N根香蕉形成一串整體,其中有上下疊放式的投影和色彩上的相互影響。

△對魚除了要表現體積感和光感外,眼睛的刻畫尤為關鍵。

△小刀在肉的下方,可以畫出肉的倒影。

△整體灰的時候,梨的色彩可以畫得偏灰一些,使整個色彩傾向于一種沉穩,雅致的感覺。

△表現光感要盡量畫亮,包括暗部顏色,但畫面中要有重的顏色來壓住,如葡萄的深色及花葉濃重的墨綠色。

△要趁畫面濕時一口氣畫完。要遵循干濕變化來調配顏色。一定要養成“同時比較”的習慣,有了這個習慣,哪怕最相似物體的色彩,也能辨別出來。

△一件作品完成時,要能體現兩點:一是優化組合,優化畫面的著眼點、看點和重點;而對那些非重點的地方則要減弱。二是畫龍點晴,以一當十,把精彩的提起來,達到精華凸現,渾然一體的效果;要防止不必要的修改和畫蛇添足,最終在畫面上顯露整體和諧之美。

黃布:亮部要干凈,但不能太黃,加點芽黃灰、月灰等亮灰比較合適。投影會產生一定的補色關系,略顯紫色

紅布:以豆沙紅為主,紅布顏色不能太火,豆沙紅 +(深紅或大紅或桔紅)+ 一點淡黃 + 天藍或可加亮灰(月灰、芽黃灰等)暗部:(深紅或大紅)+ 淡綠(一點點)+ 天藍

藍灰布:天藍 + 藍灰 + 八大灰(不能同時加)暗部、投影:在上面顏色基礎上加一點深紅 + 鉆藍 + 豆沙紅

白布:大量白 + 少許檸檬黃,白布上物體的投影:藍蓮 + 黃(不要攪很勻) 白布、白花暗部:白 + 天藍 + 一點點深紅 + 一點檸檬黃

蘋果、黃蘋果亮部:白 + 檸檬黃 + 一點淡黃 暗部:土黃 + 天藍 + 黃綠(中黃或桔黃也行)

紅蘋果:(因為紅蘋果畫的太紅會很突兀,所以,只要畫它暗部顏色偏紅,亮部偏黃就好) 亮部:白 + 檸檬黃 + 一點點桔紅(淡黃)。 暗部:土黃 + 一點綠 + 一點紅 + 天藍(不可太紅)

綠蘋果:亮部:白 + 檸檬黃 + 黃綠 + 一點點翠綠(淡黃)  暗部:綠 + 紅(一點)+ 天藍 + 淡黃

葡萄:黑 + 深紅(多)  亮部:黑 + 深紅 + 天藍 + 綠

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